Tanushree DasとSaumyananda Sahiによる「シャドウボックス」は、その単純な美学を克服するのに苦労しています。 PTSDが何であるかのために、父親の奇妙な振る舞いのための3つのテンスの家族の物語、ヒンディー語とヒンディー語ドラマのベンガル人は、性別、行政力、インドの仕事の問題の分野で多くのアイデアを示唆していますクラス。これらのテーマは明らかに奇形で終わりますが、映画は強みから免除されていません。その中心的なドラマは、彼らの行動の完璧な深さのおかげで、通常、十分に興味深いものです。
「モンゾニックウェディング」とフランスのインディオ「ロード」ドラマの西洋の大衆に知られているティルタマ・ショームは、視覚環境であらゆる仕事をリードするための安全な賭けです。彼女は、過熱した家の家の育成を演じています。これは、10代の息子であるDebu（Sayan Karmakar）を育てるために、お茶を提供し、家から他の奇妙な仕事をするときに、月末に到達するために可能な限りのことをしている教育を受けた女性です。コルカッタの郊外（以前はカルカッタ）。
しかし、物事を複雑にするのは、彼女のスンダの夫（チャンダン・ビシュト）の不安を弱めることであり、引退した兵士であり、カエルからの現在の農家であり、自宅での抑制が他の場所で爆発が散りばめられています。誰もそれを危険だとは考えていません。実際、彼は一般に、マヤの家族や地元の学童によって不便、「狂った」人として解雇され、就職のインタビューが素晴らしいコミックの瞬間に描かれる前に、シェービングブレードに触れることに消極的ですしかし、彼の飲酒パートナーが殺害され、サクロ自身が姿を消したとき、映画の前提は、夫がどこにいるのか、そして彼が明らかな犯罪で有罪であるかどうかを発見するときに彼の継続的な使用のバランスをとろうとマヤに変わります。
これが起こったとしても、映画ではほとんど変化していないようです。その測定された組成物は、プロットの2番目の場所での単一のポータブル強度のモーメントに分割されますが、このポイントを超えて、微妙な種類でさえ、カオスや予測不可能性が染み込んでいます。そこから、物語は、マヤを容認し続けるキャラクター（スマーミー警察、lの習慣を見つけた日和見主義者を含む）と、彼らの人生と教育のための方向性のないdebuをさまよい続けるキャラクターとの間で分岐します。彼が望んでいるのは、両親の指導と、誰かがダンスの芸術がどれだけのことをしているかを理解していること、残念ながら映画の背景に追いやられたアイデアです。人生の利点をデビューさせるマヤの努力は、発展の計画と家族の最大の状況の両方で、絶えず脱線しています。残念ながら、ドラマはしばしばdebuの巻き戻しと同じように舵がないようです。
とはいえ、ビシュは自分の体に閉じ込められていると感じる人であるコハースとして完全に説得力があり、悲痛な人であり、自分自身を解放し、悪魔に言葉をかけることを切望しています。画面上にあるたびに、フレームは柔らかい姿勢を取得します。部屋が人格をめったに調査することはめったにないにもかかわらず、人々が人間性を剥奪することはめったにないにもかかわらず、人間性を剥奪することはめったにないにもかかわらず、メンタルヘルスの状態が自分の人間性を剥奪する口実として使用される方法に非常に穏やかに集中しているインド映画はほとんどありませんでした。彼の目覚めの瞬間を追求するもの。それはしばしばフレームの角で占められています（特に彼がマヤと共有するシーンで）は、彼の外部の排除と解離、社会と彼自身の感覚を直接語っていますが、結果は、距離での同情的な表現です。ビシュトは途方もない。共感を生み出す努力。
この映画は最終的に魅惑的な対立で構築されていますが（感情と陰謀を生み出す深い影で撮影されています）、「Shadowbox」はあまりにも制限されています。彼らの家族の絆はゆっくりと疑いを持って感染していますが、それは驚くべきアクションショーとして機能しますが、謎の感覚や劇的な可能性のある映画です。
