ネタバレ注意： このストーリーには、「ダークウィンド」のシーズン3の重要なネタバレ、エピソード6、「abidoo’niidęę（彼らが彼に言ったこと）」と題された「現在AMCで送信されています。
「暗い風」のシーズン3では、ジョー・リーホルン（ザーン・マクラーノン）は、特にビッグジャイアントとして知られるナバホの生き物であるイェイツソ、特にモンスターを見てきました。彼はシーズン2で悪役のリコ・ビジ・ヴァインズ（ジョン・ディール）を殺すために迫害されており、Ye’iitsohはそれを苦しめています。
先週のエピソードの終わりに、彼はYe’iitsohと別の出会いをしましたが、彼は幻覚でしたか、それとも本当ですか？エピソード6はジョーの過去を深め、彼が自分のキャラクターを成形したと説明します。
監督のエリカ・トレンブレイは作家と協力して、ジョーが自分自身を見つけるこの熱の夢のシナリオを伝える方法を発見しました。彼はまた、彼のいとこがそうすることを目撃し、カトリックの司祭に虐待されている彼の過去のトラウマの繊細な問題にも取り組んでいます。 Tremblayと執筆チームは、この特定のタイプの歴史的トラウマを代表することにより、責任の重みを理解しました。彼らは寄宿学校にいるというレンズを通して彼を見始めましたが、それはすぐに拒否されました。
ナバホの作家であり監督であるビリー・ルーサーは、モンスター・スレイヤーの物語を彫るのを助けたディネ・フォークロアと歴史を聞いて育ちました。彼の考えは、エピソードは、ジョー・リーホルンが時間の経過とともに輸送される前に、モンスターの神話に関する学校の演劇で開かれるということでした。ジョーの現在のモンスターとの現在の対立は、シーズン3の間に彼を邪魔してきました。そして、深く個人的な子供のトラウマの啓示。
Tremblayは、作家の部屋のプロセスについて、ネイティブの歴史的トラウマに対処し、McClarnonと協力し、エピソードの基本的なシーンで手を握った理由と、David Lynchのイメージが世界間の移行をどのように助けたかについて議論しました。
作家の部屋に連れて行ってください。このエピソードがどのように対処するかについて何が議論されましたか？
これは見つけるのに長い時間がかかったエピソードでした。最初はインターンシップのエピソードであり、さまざまな理由で、部屋にいるネイティブの作家たちは、「寄宿学校をするなら、時間をさかのぼるという点で開梱するべきことがたくさんあります」と私たちは皆言いました。部屋の全員に「サトウキビ」を見せてもらい、多くの会話をして、寄宿学校の中ではなく、コミュニティの教会を通してこれに対処することが理にかなっていると決めました。
それは、Leaphornの過去についてどのように話すことができるか、そして今シーズン中にモンスターが彼を追いかけていることについて多くのアイデアを開きました。しかし、それはあなたのトラウマ、PTSD、罪悪感、恥のall話です。
マックス・ハーウィッツ（作家およびエグゼクティブプロデューサー）が、子供の歴史を通してそれを伝えた場合に何が起こるかを言った。ビリー・ルーサーはこのエピソードの作家であり、ナバホであり、モンスターの殺害者の歴史を聞いて育ちました。それが彼がオープンしたときでした。 Lephornは、この心的外傷性の子供時代の出来事を発見しながら潜在意識を経験しています。司法制度と結局、自分の手で正義を取ることになりました。
エピソードは、劇中のイエイツソーの神話を再現するナレーションと双子のヒーローから始まります。アイデアはどのように参加しましたか？
それは、ディネの神話の中で歴史を確立するための優れた方法でした。これは、「暗い風」の他のエピソードとは異なるものになるでしょう。そして、私たちはあなたを夢の旅行に連れて行きます。私たちはこの場所を持つためのスペースを見つけるために高いと低いものを探しています。それはシュライナーの建物であり、彼らは1920年の手描きの資金でこのステージを持っています。
あなたはLephorn Monsterとそのトラウマを扱っています。彼は、彼のコラボレーター、プロダクションデザイナー、作曲家、写真のディレクターとどのような議論をしましたか？
それは本当の挑戦でした。このエピソードはずっと前ですが、他のエピソードと同じ予算と範囲内で多くのことをしなければなりません。私は準備会議をしていたことを覚えています、そして誰もがアイデアを持っていました。夢の風景とジョーの心の果てしない砂漠は、彼がジョージと一緒にいるときの温度の色の異なる色であり、夜に現実の世界で走っています。それらは完全に決定された決定でした。
「Blue Perfect」のように、たくさんのアニメを見ました。デビッドリンチはこのエピソードで大きなインスピレーションであり、あるシーンから次のシーンへの創造的な移行を行う方法を考えていました。 vi “これを繰り返して、「Spotless Mindの永遠の日差し」と「Everything Everywhere Tourway」が繰り返し、このエピソードの魔法の一部を取り入れるために船のマスターを見ていました。
夕食のシーンは、壊れた料理と彼の「子供時代」の家にある素晴らしい比phorでした。それは何を表していますか？
それはエピソード全体で私のお気に入りの移行の1つでした。それは砂漠にあり、ドアを通ってバスケットボールを持って歩きます。彼は彼を幼少期に彼の家として認識していますが、今では彼は彼の家でもあります。そして、夢もそうです：あなたの人生に存在するものを過去の記憶と混ぜて組み合わせてください。
彼はジョージとして知っている人と一緒に座っていますが、彼を見ている間、彼は気づきます：「いいえ、それは私です。」彼は彼を集め始めています。彼は過去にいます。興味深いのは、誰もがJoe Lephornであるということです。彼が司祭とその会話をしているときでさえ、それは司祭の彼の解釈であり、何らかの形で司祭が許しを求めている間、彼は許しを求めています。これは、私たちが撮影した最初のシーンの1つでした。なぜなら、潜在意識のこれらすべての異なるバージョンをすべて行使しなければならなかったからです。
ジョー・リーホルンが意志と司祭の虐待を目撃しているのを見ることができます。歴史的なトラウマのこの部分にどのようにアプローチしたかったのですか？
作家の部屋の冒頭で、私たちはこれらの問題と歌について話していました。私たちはそこに行きたいと思っていました。そして、それがレフェルンの物語にとって正確であるが、それはネイティブアメリカンの採掘外傷ではないように思われる方法を見つける必要があることを知っていました。
彼はそれがどのように見えるかを掘るために時間と気を取りました。私たちがプログラムを書いていたとき、彼らはすべてそれについて気分を良くする必要がありました。私たちは本能と非ネイティブの作家を信頼しています。私たちは、私たちが感じた恐怖を取り、この暗い物語を本物のように感じる方法で表現する方法を見つけるために自分自身に挑戦したかったのですが、それは二度と行動し、私たちのネイティブの観客とプログラムで働くネイティブの人々を傷つけることに戻りました。
Zahnと私は、私たちがこれをどのように行うかについて、私たちが先住民と同じくらい多くのブランドを残す方法について会話をしました。私たちは私たちの経験について議論します。私たちには、インターンシップに参加している、または教会が彼らを虐待した状況にあった両親、祖父母、そして偉大な祖父母がいます。私たちは人生の経験を持っています。そこでは、私たちの生活様式が私たちを投げかけた西洋のシステムによって挑戦されており、それをきっかけに存在する暴力は非常に現実的であり、それはまだ進行中であり、それはまだ私たちがネイティブの人々として経験し、扱うもののようなものです。すぐに、ザーンと私はお互いに向かいました。「それは恐ろしい場所ですが、私たちはこれをするのにふさわしい人です。私たちがこれをするつもりなら、それはあなたと私になります。
このシーケンスを撮影するものは何ですか？
エピソードで最初に下した決定の1つは、このシーンを撮影した日、それがクローズドセットになるということでした。私たちは、エンツォがシーンの若いネイティブであるため、ウィルをプレイしたエンツォ・オクマ・リントンが気分が良く、彼の両親が気分が良くなることを確認するために、親密なコーディネーターを連れてきます。また、そのシーンの最高のバージョンを達成するためにエネルギーを保護したかったのです。
そのシーンで監督として経験した最も美しい瞬間の1つ。私たちは最初にウィルと司祭ですべてを撮影しました。それがザーンの選択でした。そして、彼はすべての報道がシーンの終わりに到達することを望んでいました。彼は、彼が子供の頃に彼のいとこに何が起こったのかについて真実を開かなければなりません。あなたは子供であるため、それについて何もできないという感覚であり、この場合、あなたはネイティブの子供であり、彼らが直面しているシステムに多くの力を持っているこの司祭のために起こることを目撃しています。
私たちはいくつかのショットを作りました、そして彼は本当に怒っていました、これはこれを目撃するための本当に理解できる表現です。私は彼に近づいて言った：「あなたはこれを与える以上のことを持っていると思うが、私はあなたが行きたくない場所に行きたくない。
ですから、この悲劇的な悲しみとそこから来る感情は、恥と悲しみと混ざった怒りです。彼はラインを手に入れ、「エリカ、私はこれを一人で行うことはできません。あなたはここに来なければなりません。」と言います。
私はそれについて考えて泣きます。それで、刑務所の独房の側面に向かう途中で、彼は反対側にいます、そして私はショットのインチであり、彼の手はバーを通して私の腕を抱き、彼はこの印象的なパフォーマンスを与えます。監督として、彼は信頼できると感じ、ネイティブの人として信頼できると感じたのはこの瞬間でした。当時、ザーンと私は彼を手放し、お互いを信頼し、私たちがお互いのためにそこにいることを知る必要がありました。私たちは、アメリカのネイティブが話し、議論するのが深く引き起こされ、困難なものを表現しています。私たちが叫んだとき、私たちはそれを持っていることを知っていました。 Zahnのパフォーマンスは素晴らしいものです。クローズドセットのプライバシーがなかった場合、Zahnと私がこの世界で私たちの経験を持っていなかった場合、私たちがそれを導きました。
2人の先住民が本当に正直で真実を言おうとするように。それはテレビ番組とエンターテイメントであり、それらはすべてこれらのものですが、結局のところ、私たちがしていることは、私たちが芸術的なライセンスで私たち自身の声でこれらのことを言うことができないので、私たちがこの段階を私たちに与えたことがないので、私たちがしていることを深く感じています。
このエピソードは、文字通りの比phor的な意味で直面しなければならないモンスターについてですが、そのトラウマに直面したときに学んだことも扱っています。あなたは彼らが彼にこの物語を伝えるために彼の芸術的なライセンスを与えたと言った、それはそれを持っているとはどういう意味ですか？
。レッスンの多くがあります。ジョーが切り株で父親と話しているとき、彼の父親は「私は同じことをしました」と言います。彼はそこに行って、BJの死との彼の参加を許すためにそのトラウマを開かなければなりませんでした。モンスタースレイヤーとヒーローツインズの間に戻って、モンスターを征服します。彼が血まみれのフットプリントを見ると、彼は怪物ではなく、男です。私にとってはエピソードの教訓であり、アメリカの先住民に起こったこと、そして歴史的に、私たちが扱ったこと、モンスターはジェノサイドであり、モンスターは正義の欠如、モンスターは個人であり、他の人間にこれを要求する人間です。このエピソードから削除されるとネイティブではないレッスンがあることを願っています。
このインタビューは編集され、明快さによって凝縮されました。
