エリン（ケイティアセルトン）とチャーリー（デイブドディグス）の間の長い距離の関係の状況は、「魔法の時間」で少し非定型ですが、アセルトン監督とコグイオニスタマークデュプラスは、長い間、精神的緊張に関するドラマを魅力的で高い受胎を調理することができました。ジョシュアツリーでの週末は、カップルに直接奇妙な休息を提供できるようです。しかし、この任命は、彼らがこれ以上別々になることができず、ドラマの中心にさらに大きなドラマを確立することができないことを示しています。
エリンもチャーリーも、エリンの友人（ブラッド・ギャレット）が彼女の砂漠の住居の鍵を与えた後、彼が彼らの間の参加を促進していることを正確に言及しません。彼女の「それ」の漠然とした使用は、映画の偉大な啓示に到達するのにかかる時間に苛立ちます。しかし、「その」は、地理的ではないにしても、2人が精神で切り離せないように見える場合、確かに偉大でなければなりません。この2つは、Co依存性として簡単にラベルを付けることができます。これは不健康な用語ですが、チャーリーがエリン（ケイティアセルトン）のハッピーバースデーグリーティングを撮影した後に請求書に合っている場合、チャーリーが大声で驚かされたときにロマンチックに聞こえるように作られています。彼は自分自身がどのように意図的に自分自身であるかはわかりませんが、たとえ彼が少し苦痛であっても、彼に単に歌を送ることほど美しいとは思わないと本当に感じていることを認識することに関与する残忍な誠実さ。
エリンとチャーリーは週末を始めて、新鮮な空気を手に入れて砂漠をさまようことを試みます。おそらく、危険な地面を航海するカップルにとっては明らかな比phorです。しかし、チャーリーが彼らを破壊した問題を滑らせるカジュアルな方法が一度、「マジックアワー」は非常に迅速に動きます。これは、カップルが見つけることができる非常に多くの悲劇しか存在しない場合、特に衝撃的ではありません。しかし、彼は映画に揺れを与えます。なぜなら、アセルトンは、彼が残りの日々を過ごす予定のカップルを失うように見えるかもしれないと想像しているからです。家と携帯電話のビデオの個々の構成のみを必要とする従来の複製生産モードを使用するには、映画は常に矛盾した感情の雪崩に直面し、スラストに閉じ込められ、チャーリーが彼の人生の大部分を占めているときに前進することの間に引き寄せられます。
アセルトンは、デッキを自分のキャラクターに対して積み上げます。俳優はまた、彼が元の「ハミルトン」キャストの一員であることを視聴者に思い出させるいくつかの明確な機会を持っています。 「マジックアワー」は、映画がカップルの中にフリッソンを入れるための基本的なテクニックを採用しているときに、「お祝い」や「王は生きている」など、Dogme 95の最も超現実的な入り口を覚えています。急性版では、チャーリーがエリンの心の中で行われるようにシーンを出入りさせることができますが、環境の光と親密なカメラの仕事の使用は、サラ・ウェルデンを巧みに強度に使用しています。
予想外の正式な実行は、主に直接的な物語であるものの感情を取ります。訪問者が癒しを試み、徐々に外の世界に再びコミットし始めたときに訪問者のパレードがエリンに宛てたときなど、衝突は常に飲んでいるわけではありません。騒々しいドラッグクイーンズグループのチェックインは、少し強い楽しみのように思えるかもしれません。ホストマッサージからのその後の贈り物は、エリンがそれが何に触れられるかを思い出すことができますが、彼の記憶と現在の瞬間の間の必死のクロスカットでは、特にアセルトンが映画の強力なパフォーマンスと表現カメラの作品の前でどのようにシンプルで効果的に感情を抱くことができるかと比較して、シーンは少し過度の作業のようです。しかし、彼らは、愛する人との争いのつながりのとらえどころのない予測不可能な性質に触覚を与えるための著しく意図的な努力です。手放すことに関する映画の場合、「マジックアワー」の多くは固執する運命にあります。
