ユニコーンが死ぬのを見るよりも悲しいことはありますか？これらの雄大な（想像上の）獣は、かつて存在していたかもしれない無邪気で純粋なものであり、確かに今日ではなかったものではなく、人類の残酷さによってオフになったに違いないと結論付けることができます。
芸術と伝統の何世紀にもわたって繰り返されるこの痛みを伴う犠牲は、必然的に人間の性質について不可欠な何かを明らかにします。それは「The Last Unicorn」と80年代のリドリースコットの「伝説」に当てはまり、世界的な「ユニコーン狩り」が作られて以来、少なくとも500年にわたってエレガントな生き物のall話的な目的でした。作家であり監督のアレックス・シャーフマン「死の死」による悲しいA24のA24風刺が来ました。これは、独立した研究のBizart-Houseブランドに直接適合し、タイトルの悲劇を非常に風変わりでホラー映画を謝罪するライセンスとして使用しています。
私が子供の頃に落書きをしたかもしれないエレガントな白い馬はなくなり、ここでは鋭い歯のあるモンスター、鋭い歯、爪のあるデマとコルククリューの頭を備えた厚いクライドデールのモンスターに置き換えました。シャーフマンの大胆なデビューは、自己モデリングのエリートの愛情を込めて嘆かわしいサークルの間に位置し、道徳的に妥協した弁護士であるエリオットキントナー（ポールラッド）とともに、豊富なクライアントの遠隔化されたレンタカーでユニコーンを叩きます。
彼の娘リドリー（ジェナ・オルテガ）は、このセットの2人のキャラクターのうちの1人で、意識に似たものを所有しており、当然のことながらこのイベントによって傷つけられています。負傷した動物の助けを借りて、リドリーは、明るい角に触れると、ポニーの大きさの馬と神秘的なつながりを作ります。それは父親によって中断された組合の瞬間であり、鉄のタイヤで死ぬまで動物を襲い、どこにでもインディゴの血を吹きかけます。
エリオットは、がんとの戦いの最終章に入る病気の医薬品ホンコであるオデル・レオポルド（リチャード・E・グラント）との任命に遅れているので、弁護士はきれいにきれいで、雇用主の巨大な複合体に到達したときに事故を最小限に抑えるために可能な限りすべてを行います。ユニコーンはそれほど簡単に死なないことがわかります。これは、体が車両の後ろにぶつかり始めたとき、エリオットに大きな不便をもたらします。
エリオットがユニコーンの血が魔法の癒しの特性を持っていることに気づくとすぐに起こるが、彼らのホストは迷惑であり、しばらくの間起こるだろうと思うだろう。彼らの癌は接触して消えるだけでなく、レオポルドは何百万もの人々をエリートクライアントリストに販売することができます。シャーフマンは、これらのキャラクターのほぼすべてを駆り立てる利益のメンタリティに冷酷な衝動を歪めていますが、これまで非常に冷笑的です。リドリーだけが動物を心配しているようで、彼らが直面しているものをよりよく理解するために、人々がユニコーンについて知っていると思うすべてのものを学びません。
ニューヨークのメット回廊に吊るされた伝説的なユニコーンタペストリーを分析して（ここでは、突然恐ろしい動物が侵略者を掘り下げ、衝突させることを表す新しい血まみれのパネルによって増加しました）。そして、彼女は正しいです。倒れたコルトの両親が途中で殺された赤ちゃんを探しに来るときにすぐにわかります。スパイラルホーンは単に装飾的なものではありませんが、ねじれた武器として機能します。
この点の周りで、「死の死」は、エレガントな場所と自己侵害の貴族を備えた「ソルトバーン」に似た独創的な階級風刺の突然の変化をもたらします。シャーフマンは無数のジェンダー映画に基づいていますが、「ジュラシックパーク」への借金のように思えます。マイケル・クリトンに対する初歩的な批判を、冗談のサスペンスのためのスティーブン・スピルバーグの傾向についてのマイケル・クリトンの批判を更新します。この組み合わせは、ユニコーンがレオポルドの1つを送るたびに、SXSWプレミアでの聴衆の拍手の自発的な噴火の価値がありました。
シャーフマンのスクリプトは、現時点では、オルテガの適切に激怒したキャラクターを使用して、照らされたミレニアル世代が長老たちに無視されないと感じていることを示すために、あらゆる量の簡単な欲求不満を巧みに利用して、時点で時代にジッゲイストの精神になります。レオポルド・グリフ（アンソニー・カリガン）の包囲された執事を除いて、他のすべての大人はリドリーの世代のために世界を積極的に破壊しており、レオポルドが彼ら自身の危険を無視することを懸念を表明することを恥ずかしくない。
一方、オデルと彼の可能性のある相続人である無感覚なベリンダ（テア・レオニ）とスリーズボール・シェパード（ウィル・ポールターのシーン）は、新しい種の発見を異常な極端に運びます。オデルはグリフにユニコーンステーキのまだ紫色（あらゆる面で最も奇妙なもの）を準備するように命じますが、元シェパードは、切望された角を粉砕することから得られたほこりのスナックに抵抗することはできません。ポールターは笑うためにそれらのシーンを演奏しますが、角の知覚された治療的価値によってサイのサイロセロがまだ殺されている方法について考えることは困難です。
これらのユニコーンが暗くて外観が非常に脅迫されていても、自分自身を守ることができることは言うまでもなく、動物を愛する大衆を観察するのは簡単ではありません。最初の特徴が進むにつれて、「ユニコーンの死」は、最近のスタジオグリーンライトの多くよりもかなり野心的で想像力豊かであり、その欠陥のいくつかを言い訳するために非常にはるかに進んでいます。ユニコーンはどこからともなく出てくるという感覚があります。さて、彼らはレオポルド砂漠の保護区に隠れていますが、シャーフマンは、このトリオがどのように振る舞うかを伝えるユニコーンの典型的な概念を変えることでより良い仕事をします。提案：そのダイナミクスは、エリオットとリドリーの親と子供の間の緊張した関係を視野に入れています。
ここで最も弱い要素は、映画の中で最も重要な要素、つまりユニコーンがどのように見られるかです。 「伝説」以来の40年間で、視覚効果の歴史的進歩により、心が夢を見ることができるものを奨励することができました。それにもかかわらず、これらのコンピューター生成された馬力モンスターは一貫性がなく、あまり説得力のないものから来ます。彼らの「存在」は、シャーフマンに金持ちとそれらを消費する人々に行く機会を与えますが、映画の生き物のデザインは単に脅すにはあまりにも多くの図面です。それでも、ユニコーンがフォームが何であれ、大画面にもたらされたことを見るのはエキサイティングですが、彼の遺産に関するシャーフマンの広範な研究により、彼の破壊的なショットがすぐに忘れられないようになります。
