「彼の人生の何も彼を去る方法になった。」 OK、それは「マクベス」ラインであるため、間違った仕事ですが、ニューロンドンの「リチャードII」のプロダクションでのジョナサンベイリーのパフォーマンスを要約する方が良いです。イギリスの王位を生命のために放棄しますシェークスピアの歴史のニコラス・ハトナー監督のステージングの後半の刑務所。しかし、ベイリーが火をつけるのに時間がかかるという事実は、シェークスピアもハトナーも人生を促進しないため、完全にあなたのせいではありません。
作業は14世紀の終わりに行われるため、ハイトナーが、国家の継承の危機の始まりを表す作品が現代の参照ポイントを必要とすると信じていることは驚くことではありません。それは、作曲家グラントの古い弦の低い、日常的で低い文字列を、ドライビングのリズムと、生産を開く苦い触覚のピアノのメロディー、ニコラス・ブリテルの染められたテーマを「継承」に染めた明確な帽子の先端を発表することを説明しています。また、ボブ・クロウリーの男性用コスチュームのデザインも支配しています。
熱狂的な色の「男の子と人形」のアンチテーゼは、ヒトナーの物理的に多目的な劇場で再現された最後のショー（そしてほぼ2年続いた）で、この「リチャード2世」の限られた連勝は剥がれて深刻です。
リチャード王が伝統的に楽しんでいる英国の裁判所の予想される紋章と素晴らしさはなくなりました。一方、観客は丸いラウンドで組織されており、変化を伴う横方向のブラックトラックのステージングを観察して、油圧式の床から最小限の場所が上がっています。これは歓迎すべき流動性であり、少なくとも前半は不快な数の場所と展示ロードを移動する作品で非常に役立ちます。
これは、王国への脅威、特に賢明に支配しなかったリチャードについての物語であり、古代の神の法の絶対的な力を持っています。国家は、男性の陰謀とカウンターパートによって破壊され、王冠とヘルフォード公爵のヘンリー・ブリンギンブルックを支持する人々は、成功して、最終賞に目を向けて盗みます。
男性のための戦いは非常に潜在的に劇的であるという事実は、約50年前に、彼らの当時の2人の主要なシェークスピアであるリチャード・パスコとイアン・リチャードソンがCSRのお祝いで作品を率いたときに論文を交互に描いたという事実によって示されています。ここで、残念ながら、バランスは不平等です。 Royce Pierresonは非常に直接的で決意がありますが、彼のパフォーマンスは不可能です。 2人の男性の間のキャラクターの素晴らしい放棄シーンは、生産の最高点ですが、ピアレソンの決意はメモが多すぎます。
「ブリッジトン」の才能と「邪悪な」ベイリーの知恵に疑問を呈する人は、2013年に国立劇場でハトナーの魅力的な「オスヘロ」でカシオを演じ、王の前で逮捕されたエドガー/マッド・トムで彼を追ったことを考慮に入れなければなりませんジョナサン・マンビー監督のためのイアン・マッケレンのリア。その結果、その言語管理、そして重要なことに、その背後にある意図は完全に簡単です。彼の王は満足しており、完全にひどいものであり、命令を送り、多くの場合、人間の生活を、きらめく軽daで送っています。それ自体を理解して静かに静かに理解され、それ自体と、仕事の非常に反射的で柔らかい最終シーンでの以前のわがままの性質を理解することはさらに良いことです。
しかし、極端な気質の中で、キャラクターの生きた中心はまだ見られず、力の生産を盗んでいます。それは、ここで強さを欠いているシーンを活性化する必要があるためです。ハイトナーは間違いなくシェークスピアの偉大な監督の一人ですが、この制作は場所ではなく異常です。アクションの一部は、強力よりも有能です。
顕著な例外、特にリチャードの叔父であるヨーク公爵を演じるマイケル・シムキンスは、おいしい軽いタッチをしています。それは最も不快な役割であり、王国に従順に仕える完全に信頼できる男です。しかし、それは決してそれを誇張することはありませんが、Simkinsは乾燥した創意工夫を使用して、彼のキャラクターの日常的な宣言を優しく弱体化させます。そして、彼と彼の妻（楽しい方法で、アマンダの根源）が彼らの共謀者の息子と王冠への忠誠心の間で分かれている後期のコミックシーンは、人生とともに輝いています。
「リチャード2世」は常にゆっくりと燃えるアイデアの作品になります。 Hytner and Baileyは、リチャードの運命、自己反映、そして世界のより広い理解が価値があることを確認してください。しかし、プレゼンテーションのすべての明確さと衝動にもかかわらず、この旅行には熱心な情熱がありません。
