Zak Hilditchのオーストラリアの災害機能「We We Bury the Dead」は、彼がどれだけゾンビ映画になりたいかを戦います。最も興味深いエキサイティングな形で、新しいターンでよく使用されているサブジャンルに近づき、人間の状態の最も暗くて最も神秘的な部分にフィルムウィンドウを開く邪魔なシーンをもたらします。残念ながら、それはめまいがする速度で伝統的な恐怖の領域に戻り続け、その結果、不平等な構造と半分の哲学的反射が魅力的な劇的な瞬間に直面しています。
最低予算を使用して、「私たちは死者を埋めました」は、米国がオーストラリアの南海岸に誤って大量破壊兵器を誤って表示する中心的な前提から始まり、規模とショーの即時の意味を生み出します。 EMPは、脳を閉じるときに最大50万人の人々が停止することを引き起こしました。未知の理由でのみ、その一部は「再びオンライン」であり、性格はありませんが、その無傷の基本本能があります。
アメリカの女性であるアヴァ・ニューマン（デイジー・リドリー）がタスマニアに旅行する陸軍が率いる遺体の回復という複雑な使命があります。 b野生の髪の赤面粘土（ブレントン・スウェイト）で促進するAvaは、家の週の死体を集め、それらのいずれかが生命の兆候を示している場合に近くの兵士に警告する責任があります。
彼がそれらの体の1つに初めて会ったとき、完全に静止している男、その空席が彼の視線を捉えている人であるこの映画は、興味深い領土に彼のつま先を浸します。これらの人々を知性や記憶の兆候について調査する代わりに、オーストラリア軍は単に官僚的な残酷さを省きます。脳への弾丸を通して。しかし、彼女の状態についてほとんど知られていない（したがって、彼女が夫を見つけることができる状態についてはほとんど知られていない）、「ゾンビ」の目は、リドリーの恐怖と好奇心に麻痺したままであるため、「ゾンビ」の目は不穏に魅力的になります。
しかし、映画が実際に意識が終わり、死が始まるこの謎に近づくことができる前に、死者は歩き始め、最後に噛み付き、それは死者のための映画への一見斬新なアプローチの残念な逸脱を示しています。しかし、この伝統的なターンでさえ不完全に感じます。 Avaは快楽主義の粘土の助けを借りて南に向かいますが、軍事管理ポイントは夫に最後に見られた複合施設に渡されましたが、ゾンビの噛みつきの暗黙の理解のおかげで数十年続いているジャンルのトロープは、彼らを噛ませようとする「歩行者」を避けます。リビング「死者を埋める」にはそのようなメカニズムはなく、虐殺のタイプのAVAと粘土が逃げようとしていることの例を描写することはないので、その恐怖要素は一般的に落ちます。
しかし、最も不快なターンでさえ、映画は本物の父親の瞬間を見つけます。かつて、デュオは失われた兵士、ライリー（マーク・コールズ・スミス）に加わりました。スミスは信じられないほどねじれた感情的に悲痛な行動になり、ライリーの恐ろしい状況を密接に見ることは、AVAの旅行の終わりに何があるかについて感情的な謎の感覚を植え付けます。
残念ながら、AVAを知っているのは、生きている人と死者の両方の他の人に見られるこのような反省を通してのみです。人々の家庭生活の破片を選ぶことは、それが持っていたかもしれない人生を反映する機会になります（確かに映画の本当のフラッシュバックが行うことよりも多く、それは彼女のすでにミッチを攻撃するドラマについてほとんど曖昧なままです）。リドリーはまた、彼のアメリカのアクセントと戦うことがありますが、それはそれ自体が問題ではなく、あらゆる形とサイズがありますが、彼の言葉のほとんどを維持し、したがって、彼の感情は、彼のすべての努力が信頼できるかのように奇妙に保持されました。 Avaがまったく話していないとき、彼は最高の状態にあり、キャラクターの永続的な絶望が彼の目から抜け出すことを許しています。
映画の最強の瞬間はブランドを残しますが、それらは少数で遠いですが、サイレントの瞬間に実際にボイスオーバートラックとして機能するクリスクラークエコスコアのために大部分は際立っています。彼らの強みはまた、私たちがどれほど壊れて「埋葬」されているかは問題ではないことを保証します。安全や家族を支持して最も魅力的なアイデアを無視しても、ほとんどの実行時間の間に少なくとも観察可能です。
