オスカー・ウォルター・サレスの勝者は、「I’m Still Here」の最高の国際的な彫像ブランドから出て、ブラジルの若者の聴衆に対する彼の政治ドラマの影響について議論し、カロのドーハ映画シネマ研究所のQumraワークショップに参加しながら「並外れたレジスタンスツール」としての映画の重要性を強調しました。
「私はここにいます」、1970年にブラジルの活動家ルーベンス・パイバがブラジルの軍事独裁政権の手を握り、その後の妻ユーニス・パイヴァの正義の捜索で、ブラジルのオスカーでの最初の歴史的勝利をマークしました。サレスはまた、この映画は、「何らかの形で隠されていた歴史の一部へのアクセス」を提供した人々のために、今では「ブラジル人の若い世代に受け入れられている」と指摘した。
「この映画は彼の映画になりました」とサレスは付け加え、ブラジルの若者は「私はまだここにいる」という所有物を取り、「ソーシャルネットワークに行き、ブラジルの独裁中に自分の物語と家族の物語をナレーションしました」とSalalesは言いました。
地平線上にあるものについては、ジャーナリストに話しかけて、彼はブラジルのサッカー選手と政治活動家のソクラテス・ブラジロに関する一連の5つのパートの文書を編集していると言いました。
「彼はパラのアマゾンで生まれたので、最初はブラジルの内部移住です」とサレスは言いました。 「それはサッカーのプロジェクトになり、それから彼がサッカーが政治的変革のための並外れた手段であると彼がどのように認識したかをどのように認識し、1回の旅行でそれをすべて組み合わせた」と彼は付け加えた。
ニューヨーク映画祭の元ヘッドによって司会されたワイドマスタークラスの間に、サレスのリチャード・ペーニャは、彼のオスカーの勝者に加えて、彼の最初の特集「Land Reign Land」を含む彼のオスカーの勝者に加えて、彼の映画の他の傑出した作品について議論しました。 代わりにフェルナンダ・トーレスの母親であるフェルナンダ・モンテネグロと「オートバイ日記」を紹介する「セントラル駅」は、チェ・ガーバラとしてゲール・ガルシア・ベルナルを主演しますが、多くの非専門的な俳優も紹介しています。
彼は最後の映画「サレス」が、映画を自分で監督する目で本の権利を購入したロバート・レッドフォードの申し出から生じたが、「ラテンアメリカの監督にそれを提供したい」と言ってプロジェクトを提案した。
サレスの即時の反応は、彼がそれについて考える必要があるということでした。サレスはまた、レッドフォードに「その本に忠実であるためには、基本的に始めている非俳優または俳優と協力しなければならない」と言ったことを思い出しました。レッドフォードは30秒間目を閉じて答えました：「わかりました、私たちはそれをします」とサレスは言いました。 「そして彼は彼を抱きしめました。彼はこの考えを抱きしめました。
マスタークラスを閉鎖するとき、サレスは若いアラブの監督に自分のステップに従うように促し、不正の中で映画を作るように促しました。 「映画は記憶を構築し、消去する方法です」と彼は言いました。 「iPhoneを使った映画であろうと映画を作るかどうかにかかわらず、それは並外れたレジスタンスツールです。」
