オランダ映画の未来は素晴らしいようですが、その課題なしには来ることはありません

しばしばヨーロッパのカウンターパートによって食い込まれたオランダの映画産業は、可能性のある転換点で発見されています。業界の専門家は、来る課題と機会についての母音であり、岐路に立って業界のイメージを描いています。

ここ数か月で、オランダのタイトルはグローバルな段階で感銘を受けました。オランダとベルギウムフランス「クーデターへのサウンドトラック」の共同生産におけるヨハン・グリモンプレスの共同生産は、現在、最高のドキュメンタリー映画オスカーと2つのオランダのショートパンツにノミネートされています：科学フィクションのアクションフィクションの歴史アクションオブアクションビクトリアウォーマーダム「私はロボットではありません」私はロボットではありません。私はロボットではありません」とニーナガンツのストップモーション「ワンダートゥワンダー」の宝石もノミネートを取得しました。 「ハリナ・レインは昨年、フェスティバルで素晴らしいキャリアを積んでおり、監督がパームスプリングスで賞を受賞する賞を受賞し、現在世界中の映画館にいます。

オランダの映画館のパノラマには約束と可能性が満載されていますが、この地域は、同様の規模と評判の他の欧州領土とともに、業界の発展におけるいくつかの重要な課題にも直面しています。

パブリックサポート

イザベラ映画のエルス・ヴァンデヴォルスストによると、オランダにはラース・フォン・トリアー、アレクサンダー・ソクロフ、トーマス・ヴィンターベルクなどの有名な監督の映画を制作していますが、オランダには多くの熟練したアーティストがいますが、それらを開発するのに十分ではありません。 「残念ながら、オランダでは才能は正しい方法で刺激されておらず、野心、焦点、忍耐力の欠如の定義があります」と彼女は言います。

2023年、昨年、劇場に到着したフルボックスオフィスデータ、52の長編映画、ドキュメンタリーが政府の映画の映画基金の支援を受けて作られました。これらのうち、22のフィクションの特徴と17のドキュメンタリーが選択的スキームを通じて支援され、さらに11のフィクションの特性と、映画制作インセンティブスキームに裏付けられた2つのドキュメンタリーがあります。

これらの数字は、同様の規模のヨーロッパ市場と比較して悪くはありませんが、Vandevortstは、サポートがどのように分配されるかに問題があると言います。 「これの重要な要素は、オランダ映画の資金調達構造と、私たちの財務構造内の意思決定者間のコンテンツ、資金調達、生産に関する知識が不十分であることに由来しています」と彼は説明します。

また、オランダのプロダクションに対する国民の支援は近年増加していますが、その多くがテレビプロジェクトに行っていることも注目に値します。 2023年には、オランダの視聴覚生産量は2億710万ユーロ（2億1500万ドル）から2億2,950万ユーロ（2億3800万ドル）に増加し、11％増加しました。ただし、その増加のかなりの部分は、高級シリーズの生産の増加に起因する可能性があります。これは、6190万ユーロ（6400万ドル）から7990万ユーロ（8300万ドル）に増加し、29％増加しました。

国際COプロダクション

地元の支援構造の欠陥を考えると、ほとんどのヨーロッパ諸国のような独立したオランダの生産者は、地元の野望と才能を促進するために定期的に国際的な共同生産に頼ります。 2024年のトロント「Mr. K」のプロデューサーであるレミング映画のエリック・グリジニスと、デビッド・バービークの次の「オオカミ、キツネ、ヒョウ」は、このタイプのアレンジメントの重要性を強調し、「私の映画はすべて共同です。 -Productions International。

Glijnisは、これらのコラボレーションは、経済的理由だけでなく、経験や責任を共有するためにも不可欠であると考えています。 「私にとって、すべての共同制作では、「自分の映画」を作るためにテーブルに持ち込むことができる多くの新しいことを教えてくれます。この共同精神は、オランダの業界がグローバル市場で競争するために不可欠です。

「クーデターのサウンドトラック」オスカーの共同プロデューサーであるフランク・ホーブ・デ・バルドル映画は、同様の視点を共有していますが、最近ではヨーロッパ内では独立した生産会社は言いますパートナーは、より競争の激しい市場でより良い映画を信じています。 [the right] パートナー」と彼は言います。

バイキング映画のマーリーンスロットは、国際的に働くことの追加の利点を強調しています。「私たちの世界を拡大し、私たちよりも他の文化との国からのさまざまな物語とつながる機会を提供します。」 SlotがOlivia ColmanとJohn Lithgow主演のSophie Hydeによる「Jimpa」などの共同生産への参加は、オランダの映画製作者が利用できるさまざまな機会を示しています。 「私たちの多くがこのような重要な物語を持つこのような大きな映画の一部になることは素晴らしい機会でした」とスロットはプロジェクトについて語っています。

地元の視聴者を育成します

オランダの映画会社が直面しているもう1つの重要な問題は、自国の映画に対する地元の大衆の一般的な無関心です。オランダの興行収入は2023年に大事な後の回復を見ましたが、地元のタイトルには翻訳されませんでした。映画の総支援は、前年と比較して2480万人から3億1,330万人に26％増加しましたが、劇場でのオランダ映画は少なくリリースされました。

2023年にオランダでリリースされた502本の映画のうち、77人のみがオランダ人でした。 15.3％のその市場シェアはアラームの原因を与えます。 2022年、オランダ映画の市場シェアは16.2％で、これは2021年未満で、その数は23.1％でした。これは、オランダの多くが逆転したいと思っている傾向です。

昨年の最終的な数字はまだ利用できませんが、業界の専門家は、物事が変化しているという楽観主義の感覚があると言います。 「現在、オランダ映画のオランダ映画の市場シェアは増加しています [2023-2024]他のほとんどのヨーロッパ諸国では​​、国内参加が減少しています」とグリジニスは言います。 「途中でオランダの波があると確信している」と彼は付け加える。

スロットは同意し、オランダは他の同様の市場と同等のものであると言います。 「2023年のベルギーでは、市場シェアは11.7％、スウェーデンでは17.1％でした」と彼は言います。 「ヨーロッパ諸国の多くでは、2023年から2024年にかけて市場シェアが減少し、市場シェアの変化と改善が実際に見られました。」

ヴェネツィアで初演され、有名なレーベルヨーロッパ映画館を獲得したヤンウィレムヴァンエウィックによるオランダのスイイススロブンの共同生産である「アルファ」のような映画の成功は、この成長している衝動の証です。 45以上の映画館でIFFR中にオランダで発売されます。このような成果は、「Babygirl」が昨年行ったように、地元および国際的な大衆に共鳴する高品質の映画を生産する業界の可能性を反映しています。

撮影チェーンの相乗効果

Nederlands Film FestivalのGone Abramは、映画チェーンの協力がオランダ映画の市場シェアを増やすために重要であると考えています。 「映画チェーンのすべてがこの仕事をするために協力しなければなりません。映画をより長い劇場生活、映画やテレビやストリーマーでより顕著な場所に与え、個人的および集団的昇進のためのより多くの予算を与えます」とエイブラムは示唆しています。この共同アプローチは、業界の成長に不可欠であると考えられています。

オランダ映画昇進のための国立庁であるSee NLのディレクターであるNathalie Miieropは、国際的にカントリー映画を促進することの重要性を強調しています。 「私たちの主な目的は、国際的な聴衆のために投影される非常に多くのオランダ映画を入手することです」とミエロップは言います。オランダ国内市場の規模が小さいことを考えると、国際展示へのこのアプローチは、業界の持続可能性にとって重要です。 「平均的な人は年に2回さえ映画館に行きます。そして、彼が映画館に行くと、ほとんどの場合、彼は偉大な大ヒットを選びます」とミエロップは説明します。

未来を探しています

オランダの映画は、2025年に潜在的なドアの潜在的な瞬間にあります。重要な課題は確かにそこにありますが、国の途方もない可能性について楽観的な感覚もあります。 Vandevortstが正しく言っているように、「私たちは単により良い映画を作る必要があります。そして、それは最初からより良い決定を下すことから始まります。特定の映画を開発し、これが咲くために必要なすべてに忠実であるという明確な決定です。」

適切なサポートと品質とコラボレーションへのアプローチにより、オランダの映画産業は地元および国際的な段階で繁栄する可能性があります。