ベルリンで競争しているガブリエル・マスカロの「ブルートレイル」は、ウォルター・サレスから「I’m Still Here」で最高の映画の最初のオスカーにノミネートされた年に、ブラジル映画のもう一つの大きなマイルストーンをマークします。 。マスカロは、ヴェネツィアで競争で演奏している塩とカリム・アイヌーズがカンヌで競争して演奏し、「デスティニー・モーテル」と共に演奏する段階に続きます。
「これらの映画はそれぞれ互いに非常に異なっていますが、大きな強みがあります」とマスカロは言います バラエティ 彼のバーラーアークの前。 「その一部であることを非常に誇りに思っています。」
「The Blue Trail」は、近い将来のブラジルで行われます。ブラジルでは、政府が高齢者を主要な住宅植民地に移転し、若い世代が生産性と成長に完全に集中できるようになります。約80歳のTereza（Denise Weinberg）は、彼の運命を受け入れることを拒否し、自由を失う前に最後の願いを唱えるためにアマゾンを旅に出ることを拒否します。以下の排他的なクリップを見てください：
「過去10年間、私は映画館で熟成した体について考える方法を成熟させてきました」とプロジェクトのマスカロは言います。 「私は参考文献を探しましたが、主な年齢のキャラクターを持つ映画を見つけるのがどれほど難しいか、そして高齢者は生涯の懐かしさにつながっている頻度を見ました。それはまるで老年が記憶容器であり、生きた生命を維持するための何かであり、常に死に近づいているかのようです。それは決して私を悩ませ始めました。」
監督は、Yasujirōozuによる「東京の歴史」とマイケル・ハネケによる「アモール」について、「異なるレンズを通して長老たちを見る」ことを試みた映画として言及していますが、彼はディストピアのフレームを通して同じことを見たことがないと言います。 「私たちは、年配の体がシステムに反抗することをめったに見ることはありません。それはまるで反乱が若者だけに属しているかのようです。それはまるで長老たちがディストピア文学に存在することを許可されていないかのようです。
「The Blue Trail」との多くの課題の最初は、キャスティング段階で発生しました。 「一般的に、私たちは物語の周辺に年上のキャラクターを見ていますが、主人公の複雑さはめったに高齢の性格や文学、映画を女性の上に高く評価することはめったにありません。テレサを検索してください」と監督は説明します。
「ブラジルのドラマトゥルギーは、しばしば特定の外観とリオデジャネイロに関連しています」とマスカロは続けます。 「私たちはそれらの閉じ込めを逃れ、ブラジルのテレビであまり認識できない顔を見つけるために可能な限りのことをしました。また、今日のテレビに必要なものとますます絡み合っている医療処置にさらされていなかった顔を見つけるのに苦労しました。」
テレザの適切な俳優を見つけることが挑戦であることが証明された場合、ロドリゴ・サントロ（「実際には愛」、「300」）は、最初の日からカドゥを演じるのにふさわしい男としてマスクする明白な選択肢でした。監督は彼の創造的な協会を「美しい」と呼び、青年期にエピソードを提示し、キャスティングが完全な円の瞬間を感じさせました。
「私がレシフェで16歳のとき、私は映画を作ることを夢見る前に「ブレインストーミング」の初演に行きました。ロドリゴが彼の体をどのように使って、それがステージとスクリーンで違うか驚きました。私はある意味で汚染されていると感じ、映画を作るために触発されました。今、25年後、私たちは再びこの映画に会います」とマスカロは回想します。 「私は初日から完全に彼の中にいました。彼は私が彼の性格に完全に没頭しているのと同じくらい創造的に心配していました。彼は非常に勉強した俳優であり、最小の細部です。エネルギーに満ちた人と一緒に仕事をするのは美しいものでした。
Guillermo Garza提供
映画の世界を作成することで、監督は、この架空の未来の世界が見なければならないという意味で、2019年の「神の愛」の彼の以前の試みでそれをやった途中で一生懸命働きました。 Blade Runner」は、ゲームのストーリーを助長します。
「人間の行動の変化は、未来的な外観のデバイスや空飛ぶ車よりもはるかに多くのことを伝えると思います」と監督は言います。 「映画の世界を作るとき、リンクルラングラーのようなことが私たちに起こりました。私たちは、ポンドショットを撮る犬のレシーバーとして路上で高齢者を引き付ける車です。それは、多くの高齢者がブラジルで扱われている恐ろしい方法を語る公的な屈辱の儀式です。ソーシャルコメントで織り込むための別の世界の技術は必要ありません。私はディストピアについて、ホリスティックとf話のどこかに住む方法を考えています。」
彼が映画をブラジルのアマゾンの中心に置くことを決めた理由について話して、監督は、この地域を「保存のロマンチックな理想ではなく、現代文化の矛盾の範囲内」と見なそうとした方法を強調しています。
「この映画は、アマゾンの工業的側面を描いており、工場ではワニの肉を処理しているかのように、それが通常の加工工場であり、人々が魚との戦いに賭けるカジノであるかのように」と彼は付け加えます。 「アイデアは、ポップカルチャーと資本主義が再びアマゾンの広大な動物相の中でどのように適切な象徴的な参照を適切に参照するかを探ることでした。」
マスカロは、ベルリンでの競争に選ばれることに関して、彼は映画に「大きな喜び」を感じているだけでなく、歴史によって対処されたテーマのより広い可視性を得る機会のためにも語っています。
「この映画は、老化した体だけでなく、コミュニティの変位と強制排除についても語っています。その意味では非常にタイムリーですが、理想的なブラジル人を満足させることなく現代の問題について話すことも、非常にall話的な方法で行われます。これは、世界と会話したい映画です。」
