フランスのリールで開催されたシリーズ会議のマニアから、ガイ・ビッソンとシリーヌ・アモール・ド・分析のアンペア分析が火曜日に舞台に上がり、データ、アイデア、テレビの制作と生産における地震の変化を深く理解しました。
デュオは、ピークテレビの終わり、コスト削減の現実、世界大衆の進化的好みに合っているため、移行中の業界のイメージを描きました。
75％PEK TV：修正市場
「私たちは75％のピークテレビにいます」と、Bissonはプレゼンテーションのトーンを確立しました。 「このジェットコースターウォークの後、特定の種類のコンテンツは好まれなくなりました。」彼は、そのピークの最初のシリーズの命令の25％の減少を指摘し、この不況は必ずしも危機ではなく、調整であることを強調しました。
サイエンスフィクションと高分けのファンタジープロダクションは、この変化の最も重要な犠牲者の1つです。 「最も高価なサイエンスフィクションファンタジーシリーズのいくつかは、より頻繁にキャンセルされ、いくつかのことをします」と彼は言いました。同様に、最初のキャリアの子供向けプログラミングが苦しんでおり、多くのプラットフォームが元のコンテンツに投資する代わりにライセンスモデルに変わります。 「幅広い傾向は、おそらく3〜4年前に市場を特徴付けるよりも、より収益性の高いコンテンツ投資への動きです」とビッソンは説明しました。
この収縮にもかかわらず、彼は聴衆に安定性が現れ始めたことを保証した。 「市場の変化に対する市場の傾向は良いことです」と彼は言い、長年の拡大と不確実性の後に業界が新しいバランスを見つけていることを強調した。
犯罪とコメディ：ヨーロッパのスタートの柱
いくつかのジャンルは衰退していますが、他のジャンルは繁栄しています。犯罪はヨーロッパの支配的なジャンルであり、コメディの驚くべき復活を抱いています。 「コメディが戻ってきた」とブエノスアイレスは言った、「しかし、犯罪は依然としてヨーロッパにとって最も重要なジャンルです。」彼はこれを聴衆の需要と成長する「伝送の送信」に起因すると考えました。
「私たちが見ているのは、ストリーマーがエミッターのように見えることです」とビッソンは観察しました。この変更は、実験的なコンテンツよりも実証済みの真の形式に優先順位を付けることを意味します。 「あなたがスクリプトについて話しているとき、犯罪は絶対に中心的です」と彼は付け加え、「犯罪とスリラーは現在、ヨーロッパの委員会の31％をスクリプトと代表している」と述べた。
一方、コメディは、多くの場合ハイブリッド形式であるものの、新たな好意を見つけました。 「過去に何がドラマだったのかは今やドラマだった」と彼は言った。 「人々は休憩を望んでおり、コメディドラマがそれを提供します。」
公開放送局にはラインがあります
ヨーロッパのテレビでの重要な安定化力の1つは、公共放送局とディストリビューターであり、この地域のすべての開始活動の55％を占めています。 「彼らはかなりのレベルです」と、「市場の変動の最中に継続性をもたらした安定したベースラインであるBisson氏は述べています。
ただし、ストリーマーと商用屋外局は慎重な返品を行っています。 「彼らは2023年に大きなディップから回復している」と彼は言った。
国際市場の出現
おそらく最も顕著な発展は、生産の地理的変化です。 「私たちは、Netflixが書面で初めてその実施のほとんどが米国から出るターニングポイントに達したと語っていました」とBisson氏は言いました。 「今、それはグローバルストリーマーを介して適用されています：Netflix、Amazon、Apple、Disney、Max、Paramount。」
これらのプラットフォームは、地域の専門化にますます頼っています。 「アジアはサイエンスフィクションの制作を支持しているようです」とビッソンは言いました。一方、ヨーロッパは依然として犯罪プログラミングの中心です。 「これらの地域が他のジャンルを生産していないということではありません」と彼は言いました。
この変更は、投資に重要な意味を持ちます。 「彼らはまだターニングポイントに到達していません」とブエノスアイレスは言いました。
IPおよび生産協会の将来
予算の制限の強化により、欧州のステーションは、既存の知的財産によってますますサポートされています。 「ヨーロッパで発行されている公共サービスは次のように述べています。「すでに成功した知的財産を適応させることでリスクを冒しましょう」とビッソンは説明しました。 「それは群衆を削減し、聴衆を保証する方法です。」
それどころか、米国は反対方向に動いており、元のIPの好みを示しています。 「ヨーロッパは既存のIPの適応を増やしますが、米国。
生産協会も統合されています。 「ストリーマーが自分の姉妹会社または少数の大規模な生産グループに手数料を押し進めるのを見ています」とビッソンは観察しました。 「確かに手は人々が探しているものです。」この傾向は、最大のテレビで繁栄した小規模で独立した生産家を絞りながら、業界の巨人を支持します。 「残念ながら、彼らの多くはおそらくこの新しい環境で生き残るのが難しいでしょう。」
新たなトピック：信仰、戦争、精神的健康
性別や地理を超えて、ビッソンはコンテンツの実装における新しいテーマの傾向を強調しました。 「最近委託された最初のキャリアプログラムが議論されていることを深めると、いくつかの明確なパターンが見られます」と彼は言いました。 「戦争と紛争は22％増加し、信仰に基づいた物語は500％増加し、ソーシャルネットワークと影響力が30％増加し、メンタルヘルスの問題が13％増加しました。」
このような傾向は、「カブール」と「人生の価値」の両方が、能力とパノラマ、戦争と紛争を回転させ、競争のもう1つのエントリ「共感」が精神的健康または欠如の欠如を中心に展開するマニアシリーズで生まれます。
彼は、これらの傾向がより広い社会的不安を反映していることを示唆した。 「軍事的アプローチは明らかに地政学に関連しています」と彼は言いました。
一方、表現の多様性が流れています。 「LGBTQ+のテーマのタイトルは、APACの外での参加を失いました」とBisson氏は述べています。
先の道
Bissonがプレゼンテーションを終了したとき、彼は業界の状態について最終的な反省を提供しました。 「私たちは再校正の時期です」と彼は言いました。 「ピークテレビは私たちの後ろにありますが、市場は崩壊していません。進化しています。」
犯罪とコメディが先導し、国際市場が開始の決定を導くリスクに対する回避戦略に関する国際市場で、テレビ業界は新しい章のために準備されています。その章がより大きな安定性をもたらすか、より大きな中断をもたらすかどうかはまだ不明ですが、1つのことは安全です。テレビの世界では、変化が唯一の定数です。
