サンダンス賞の受賞者であるLemohang Moseseは、3回目の長編映画「Ancestral Visions of the Future」でベルリン映画祭に戻ります。
深く自伝的な作品であるこの映画は、現実と再建の間の境界線を曖昧にする脱臼と帰属に関する独創的な瞑想です。子ども、市場の女性、操り人形師を含む断片化された物語を通して、南アフリカのモンタガド王国の監督の幼少期と、ベルリンの大人としての彼女の生活をマークした亡命者を探ります。
この映画は、モーセがエレガルなドキュメンテーション「マザー、私は窒息している。これは私の最新の映画についての映画だ」で、2019年のベルリン・フォーラムでの初演、そして再び2年目の特徴であるこの国に戻ってきた国に戻ってきたことを発見しました。 2020年の日曜日に特別ju審賞を受賞した、埋葬ではなく、復活です」。
どちらの映画も、監督によると、彼の最後の特徴でレソトに戻ることに消極的にしたという、深く個人的なプロジェクトでした。 「それは私が本当に再び開きたかった章ではなかった」とモゼスは言う バラエティ。 「先に進みたかった。」
しかし、過去を残すことは必然的に困難であり、亡命の痛みを和らげるために年はほとんど何もしませんでした。彼が「非常に生、一次、怒りの空間」と呼んでいるものを利用して、モスセは最終的にレソトに戻ることを決めました。 。
その出来事は、監督の人生のターニングポイントをマークしました。数十年後に彼の記憶にしがみついて、モーゼゼは「帰還の考えはただのmi気楼である…ヨーロッパの裏切りに抵抗することを可能にする」という恐怖を心配していました。ベルリンでは、彼は同化し、彼の以前の自己の別の認識できないバージョンのプロセスになりました。 「私は黒人以上になりました」と彼は言います。 「それが私が戻らなければならなかった理由の一つです。」
それは彼が矛盾に対処していることを発見した家への落ち着きのない戻りであり、彼が「キャッチされたアイデンティティの「与えられた顔のモザイク」と呼んでいた。しかし、マスクがついに落ちたとき、彼は自分自身の新しいバージョン、「多くの顔の王」を認識するようになりました。
モーセは、今日アフリカで働いている最も挑発的な映画製作者の一人であり、以前の映画と同様に、「未来の先祖のビジョン」は、古い植民地の力によって大陸で引き起こされた搾取と暴力の遺産に対する興奮した批判です。それは、今日のアフリカの映画をサポートする金融構造にまで及ぶ批判であり、その皮肉は監督で失われていません。
「私は自分の仕事が嫌いです [have to] ヨーロッパに言及する」と彼は言う」[but] 私たちはこれらの矛盾を扱うことができます [Europe]。私が話している人々、私が話している人々に焦点を合わせるべきです。
モゼスは、パリに本拠を置くアガット映画をドイツのセラの映画と共同制作して、「祖先のビジョン」をプロデュースしたアーティストの生産者であり、芸術家の集団であるモコアリストリートメディアの共同ファウンダーです。 2009年にレソトに設立されたこのユダヤ人は、彼が「私たちが持っている最大の通貨」と説明しているアフリカの映画製作者の世代の間で衝動を請求しているとモゼが言っていると言っています。
「時間が経つにつれて、ヨーロッパのお金を信頼することなく、私たち自身の映画を制作できると思います」と彼は言います。アフリカの映画の将来は「まだ未知」であると彼は言います、「成長の過程で」大陸の映画製作者は言います。
