「すべてが同じままであるようにすべてを変えなければなりません」と、ジュゼッペの小説「トマシ・ディ・ランペドゥーサ」の有名なライン「ザ・ヒョウ」の有名なラインで、ファブリツィオ・サリナ王子の親愛なるneであるタンクレディは言います。同じ哲学は、水曜日に世界中で発売されたScycily-Set ClassicのNetflixミニシリーズの適応の登場にも当てはまります。
「ヒョウ」は、リソルギメントと呼ばれる19世紀のイタリアの統一中に、生命とシチリア社会の変化を語っています。彼が2025年に物語を伝えるように依頼されたとき、豪華なプログラムの制作チームと衣装は、官能的なシチリアのサガの現代バージョンを想像するための記念碑的な挑戦に直面しました。また、カンヌ映画祭でゴールデンパームを獲得したクラウディアカーディナール、アランデロン、バートランカスター主演の1963年のクラシックルチーノヴィスコンティシネマ：「ヒョウ」の最初の適応との避けられない比較もあります。
Netflix Deva Casselの6つのエピソードの壮大な星の最大モデルは、オリジナルでカーディネールが演奏した若くて印象的なミドルクラスの女性であるモニカベルッチとビンセントカッセルの娘です。ベネデッタ・ポルカロリ（「赤ちゃん」）は、他の女性の主人公である王子の娘であるコンセッタを演じ、キム・ロッシ・スチュワートは、映画でランカスターが演じたサリナの王子であるドン・ファブリツィオ・コーベラを演じます。このプログラムのキーキャストには、映画でドロンが演じるタンクレディファルコノリ王子のneとしてのサウルナンニ（「ラブ＆ジェラート」）も含まれています。
2つの適応を区別することになると、プロダクションデザイナーのDimitri Capuaniは、チームがViscontiの「ヒョウ」が撃たれたすべての場所を避けたと言います。 「Tale of Thalesと「Pinocchio」でMatteo Garroneとの仕事で知られるDavid Donatello賞の複数の受賞者も、制作チームが「フォーマルな「美学」を使用することで、やや軽いタッチであると指摘しています。
とはいえ、映画のように、シチリアは、ソーラーチームの風景、崩れた宮殿、ゴールデンダンスホールをプログラムに顕著に登場しますが、ダンスホールのシーンの1つはローマで撮影されました。
Capuaniは、プログラムのメインディレクターとの最初の会議で、Tom Shankland（「The Serpent」）と写真ディレクターのNicolajBrüel（「Pinocchio」）が、19世紀のSicilyの現実に観客を浸すことを決めたと言います。彼らは一般的な大気の中でリアリズムを求めているだけでなく、「その期間中の地元の貴族の衰退」を捉えるためにも努力しています。参考として、カプアニは19世紀のフランチェスコ・ロジャコノのシチリアの風景の画家に触発されました。これにより、彼はカニゾラの渓谷として知られるシチリアの中心部にある砂漠地域に導きました。彼が言うように、それは「月の風景」であり、王子と彼の家族は、ドナフガタと呼ばれる都市の彼の夏の宮殿への馬の馬車を馬の投げる馬車を通り抜けます。シーンには、馬車の車輪が回転できるように、たくさんの土地舗装を置いた何百人もの労働者が関与しました。
コスチュームデザイナーのカルロ・ポッギオリは、特に映画の傑作の衣装を作った彼のメンターのピエロ・トシの作品との比較に関して、ヴィスコンティ映画に出会う圧力を感じました。彼はまた、より実用的な問題に直面しました。ポッジョーリは、350の夜のドレスと500以上の軍事衣装を含む、19世紀の約6,000の衣装を提供しなければなりませんでした。
「私はかなり怖かった」と彼は言う。 「象徴的なものを除いて、Viscontiが60年以上前に使用した衣装にはほとんど何も残っていないことを知っていました。そして、あなたはゼロからすべてをすることはできません。さらに、今回は、5倍のシーンのようなものでした！
したがって、ポッジョリとインディアナの生産により、ローマに最大25人の仕立て屋が働いている衣装研究所が設立されました。彼らは、キャストと女性のエキストラのために新しい衣装を作るためだけに11,000フィート以上の生地を使用しました。同時に、彼のチームは、レパートリーコスチュームの両方で、イタリア、ロンドン、マドリードのコスチュームハウスをツアーし、新しい衣装とのコラボレーションを開始しました。彼の著名なパートナーは、ローマのティラリ・トラペッティの家であり、オスカーで12以上の勝利に貢献しています。
重要なプログラムの衣装の中には、カッセルがアンジェリカセダラとして使用した最初のボールジャンプがあります。
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「他のすべてのキャラクター、特に他の女性と完全に区別するのは、ほぼ赤のフクシアのトーンです」とポッジョリは言います。
一般に、ポッジョリとシャンクランド監督は、細心の調査に基づいて、当時の忠実なカラーパレットによるものでしたが、キャラクターも定義しました。それどころか、いとこのタンクリュディに狂ったように恋をしているコンセッタとしてのポルカロリは、「修道院で初めて見た女性にとってより快適な「はるかに穏やかな色」を使用しています」とポッギオリは言います。
「各キャラクターには、その色、刺繍の種類と特定の生地がありました」とポッジョリは言います。王子としてのロッシ・スチュワートの場合、ポッギオリは「彼の主なエレガンスを維持しながら、素敵な寝具でそれを飾って熱と戦うのを助けようとしました」。
そして最後に、ポッギオリは彼の仕事が彼の教師の仕事と比較されるという恐怖を打ち負かしました。 「私に言った私の同僚の何人かと一緒にこの素晴らしいdiatribeがありました。 「しかし、私はピエロが私にそれをするように促したことを知っています」と彼は言います。
彼はプログラムの主なプロデューサーであるファブリツィオ・ドンヴィートに次のように付け加えました。「私たちの目標は、文化に敬意を表し、トマシ・ディ・ランケドゥサの傑作の巨大な名声を払うシリーズを作成することでした。私たちの目標は、遠くから来た物語を語ることでした。
リターングループの一部であるイタリアのインディアナプロダクションタイルは、「ピーキーブラインド」の背後にある生産者が率いるイギリスのギニャダであるムーナージュピクチャーズと併せて「ヒョウ」を生産しました。このショーは、インディアナ州の生産のためにドンビート、ダニエル・カンポス・パボネリ、マルコ・コーエン、ベネデット・ハビブによって制作され、ウィル・グールド、フィス・ティップラディ、マシューはムーナージュの画像を読みました。
