VistVisionは、1950年代以来の最初の予測で、長い形式のIMAXプロジェクターを回復するために、TCM映画祭でありそうもないリターンを行った方法です。

TCMクラシック映画祭は、少なくともヴィンテージ映画のトップにあるだけでなく、少なくとも、このフェスティバルは、長く長いプロジェクションと展示方法のためにスペースを残す方法を見つけます。結局のところ、これは2010年の予測の匂いのビジョンにもたらされたフェスティバルです。「最終的には各形式をもたらします」と、スピーチ中にGenevief McGillicuddyのディレクターは、日曜日の夜に年次総会を終了しました。。

この場合、彼は2025年のフェスティバル中に発生したプレゼンテーションに言及しました。土曜日の夜、チャイニーズシアターTLCで、Vistisionとして知られる1950年代のプロセスは、その形式で撮影された2つの映画「We Are Not Angels」と「Ok Corralでの銃撃戦」の投影で開催されました。しかし、これらの映画のプレゼンテーションを聞こえるよりも特別なものにする素晴らしいしわがありました。

これらは、リバイバルハウスで時々復活することができる視聴ロゴを運ぶ35 mmの標準排出研究の印象だけではありませんでした。中国の土曜日に見せられた2つの映画は本当の眺めを使用していました プロジェクターそのうち、世界にはいくつかのみが存在し、プロジェクションシステムを介して実行される大規模なフォーマットインプレッション、つまり現代のIMAXを実行するために装備されています。この形式の映画の印象は、プロジェクターとほぼ同じくらいまれです。

いつ だった これらの非常に珍しいネイティブの視聴者にこれらの専門的な印象を使用して、視聴映画が最後に公開されたのは公開されていましたか？

「ああ、50代半ばだっただろう」とTCMの予測を担当する女性、パラマウントのシャーロット・バーカーは言った バラエティ 予測の間、このようなことは約70年で公に起こったことがなかったことを確認しました。

講堂に戻って熱狂的な聴衆に「OK Corralでの銃撃戦」を提示し、Bakerは両方の予測のために来たと群衆のメンバーに語った。

パラマウントピクチャーズの映画撮影修復のディレクターとして、バーカーはVistisiónにかなり狂信的な関心を抱きました。これは、1950年代初頭にシネマスコープの代替品として、壮大なものとして販売できるもののために映画館に撮影するための代替として開発されました。 60年代初頭、彼は姿を消した。

それでも、Vistvisionにはまだ映画製作者にとって魅力があります。最近のオスカーの候補者「The Brutalist」は、VistVisionカメラを使用して撮影されたものとして発表されました。ポール・トーマス・アンダーソンによる「ワンバトルアフェー」については、彼はVistiscionを通じて撮影されましたが、この場合、アンダーソンは本物の視聴者を使用して映画の非常に限られたリリースをする方法を見つける予定であると考えられています。あなたがそれで成功すれば、繰り返しますが、それは約70年ぶりに起こるのは初めてです。 TCMフェスティバルは、アンダーソンがその急進的なアイデアを続けることができるという強い兆候を提供しました。それは、7つのパフォーマンスの水平形式で印刷された「ある戦い」のために作られた予告編を持っていました。

もちろん、大きな問題は次のとおりです。 実際には Vistisiónについて何か特別なことは？重要な映画ファンであるすべての人は、新しいビバリーや景色のない場所（関係のない）のような場所で「めまい」または「10の戒め」としてのオリジナルビューの通常の35 mmの印象を見て、それは良く見えましたが、それほど大きくはありません。しかし、TCMの予測の目撃者を証明できるように、実際の視聴インプレッションと使用中のプロジェクターを見るには非常に異なる品質があります。 「私たちは天使ではありません」と見せられた2つの古典的な映画のカリカリで、特に啓示でした。この素人の目は、現代のデジタルIMAXとほぼ同じくらい明確に見えたが、セルロイドの起源と追加の富を追加することで印象を与えたという無原罪の印象が見えた。 （システムを使用して表示されている「ワンバトル」予告編も注目に値しました）。

Vistvisionが何であるかをよりよく説明するために は現在の映画製作者の何人かが新たな関心を持っているので、これがパラマウントのバーカーが中国の群衆のためにそれを説明した方法です。

「パラマウントはCinemascopeに対する答えでした。パラマウントは8ペルフの画像を備えています。

Vistisiónでの撮影の利点は、結果として得られたフィルムを標準的な35 mmの印象に印刷できることでした。実際、それは通常起こったことです。視聴者の視聴者と一緒に映画を見せて、元のネガと一致した印象を扱うことができたのは、50年代のほんの一握りの劇場でのみ起こった栄光だったが、本当に最後の瞬間だった。

「それはカメラ形式としてのみ理解されていて、現在見ている投影形式として決して理解されていませんでした。したがって、この部門で撮影された映画（Vistision）は、標準の35 mmの発売形式に印刷されました。 「しかし、当然、1954年に幹部がこの美しい新しい形式を見せ始めた後、彼らは皆、「8のネイティブ形式でそれを見ることができますか？」と尋ね始めました。その後、少数のプロジェクターが建設され、今日ここで見ているように、世界中のいくつかの大都市で水平形式が表示されました。

実際、ハンフリー・ボガートが主演している「ノー・エンジェルズ」と「OK Corral」は、8つの完全な水平で公開されなかった映画の1つでした。 TCMで示された「天使」の印象は、80年代のパラマウントによって行われた参照印象でした。しかし、ニューヨークのラジオシティミュージックホールや西のワーナービバリーヒルズなど、この最も壮大なプロセスで展示された「ホワイトクリスマス」の開始映画「ホワイトクリスマス」など、一連の景色の見解がありました。

バーカーは、狩猟中にこれらの印象をパラマウントアーカイブで発見し、彼がヴィステーションで書いている本の資料を収集しました。 （「天使」の印象は約30年前の保存の要素でしたが、それがファイルに隠れていることを発見しました。「OK Corral」の場合、それはたくさんのリールでした。

「フェスティバルでさまざまなものが表示されるように、今年TCMにアイデアを提示する時が来たとき、私は混合物を見るための通常の願いリストを追加しました」とバーカーは言いました。 「昨年、私はこのビジョンの70周年を祝うことを提案しました。しかし、それはコロンビアの100でした。^th 記念日、お祝いが得たもののために、それは強調した方がはるかに良い。しかし、今回は「なぜ家に帰ったり家に帰らないのか」の立ち上げについて考えました。そして突然、それは単なるクレイジーなアイデアではなく、実際に起こる可能性のあるアイデアでした。それで、休暇中、私たちは皆働くようになりました。 TCMのCharlieとGenevieveは、TCMのすべてのものをレビューして、それらが実現できるかどうかを確認することで機能し始めました。 C.ボストンライト＆サウンドのChapin CutlerとSean McKinnonが調査し始め、かどうかを確認し始めました [they could get some projectors to make it work. By January, we were all in, and then started a massive team effort.”

She’s thankful to Cutler for providing the all-important projectors, which “don’t exist. They took some of the original six projectors that were built originally to project ‘White Christmas.’ They had three of the six, and out of those three, they made two that function, and those are the two that are up in the booth today.”

Cutler told Variety, “I collected them originally in 1984. They came out of a dealer’s boneyard in Dallas, Texas. They were two of the original six Century prototypes that Century made in 28 days. They either went to Radio City Music Hall, the Warner Theater in Beverly Hills or to the Paramount (studio) theater here in L.A. How they got to Dallas, I’ve got no clue.”

Cutler says that for a time, colonial Williamsbug had a set of projectors they were using for 40-minute special attraction films. Some time in the ‘70s, they sold those to Lucasfilm, “and those were the machines that they used for doing the background plates and the special effects work for ‘Star Wars.’” (FX people liked working with VistaVision for a time because of the added clarity, even though those sequences got transferred down to standard 35mm when it came time to integrate with the live-action work.) “And Doug Trumball used VistaVision for the original entertainments at the Luxor Hotel. There are a few of those machines still around too. But once again, it’s not feature film work, that’s special effects work.”

Cutler is taking the two projectors that were installed in the Chinese back to Boston now that TCM Fest is over. But Barker is hopeful they’ll be brought back next year, to show some more of the massive prints that exist in the Paramount archive. “I’d like to go back into the vault, and personally, I would like to do ‘10 Commandments.’ I would like to see us do ‘One Eyed Jacks’ [the early ‘60s release that was the last feature filmed in VistaVision in its original run]。そして、私はテクノラマで「偉大な国」を見たいと思います。これは、アナモルフィック形式の見方です…欲望リストのより多くの要素のみです。 「

そして、誰もがPTアンダーソン映画で何が起こるかを推測していますか？ 「それはまだ決定されている決定ではありません」とカトラーは言います、「しかし、彼らは彼らのトレーラーがどのように見られるかに非常に満足しています。彼らは初めて大きな画面で大きな画面を見たことがあります。だから私たちは交差した指を保ちます。」

そして、「ゴッドファーザー」を復元することで彼の作品の賞品を獲得した保護論者のバーカーにとって、今年のフェスティバルは夢の実現でした。 「1年前、私はこれが起こるとは思っていなかった」と彼は言った。 「私はファイルに印象を見つけたのを魅了しています。（時には）気になる人、それが必要なものです。」