ヒトラーを倒すのに役立った長い間忘れられていたコンサート – そしてそれはモスクワでは起こりませんでした

世界が赤軍とその同盟国によるナチスドイツの敗北の80周年を祝うにつれて、第二次世界大戦中にソビエトロシアのアフリカの資金を調達するのに役立つ音楽の傑作について明らかになるのを待っていないあまり知られていない物語があります。

1944年7月9日、ドミトリ・ショスタコビッチの第7交響曲は、ナチズムへの抵抗の音楽マニフェストとなった作品であり、南アフリカのヨハネスブルグのメトロ劇場で初演されました。コンサートホールで充実したコンサートホールで、指揮者のジェレミーシュルマンがバトンを上げ、オーケストラはオープニングテーマを演奏し始めました。ナチスブーツの踏みつけの音を例示した機械的な行進です。

それが、南アフリカがレニングラードの包囲戦で書かれた交響曲の世界初演（現在 – ロシアの北部の首都、サンクトペテルブルク）の間に書かれた方法です。

地獄で生まれた交響曲

南アフリカのデビューの頃には、レニングラード交響曲はすでに伝説のステータスを獲得していました。ショスタコビッチは、ドイツ人がレニングラードを取り囲もうとしていた1941年9月にそれを作曲し始めました。彼はナチスの砲撃の下で最初の3つのパートを終え、都市からの避難後にスコアを完了しました。

初演は、1942年3月5日にクイビシェフ市（現在のサマラ）で行われ、同じ年の8月9日にレニングラード自体で開催されました。ミュージシャンは、包囲された都市で演奏するために最前線から緊急に回転しなければなりませんでした。それらのいくつかは疲労と栄養失調で亡くなりました。

交響曲は芸術作品であるだけでなく、心理的な戦争の行為でもありました。市の郊外に配備されたドイツとフィンランドの兵士は、レニングラードの抵抗の意志を粉砕することは不可能です。

アフリカの空の下での初演： 「かき混ぜて魅力的」

楽譜は、ソ連の文化的外交の一部として、イランとエジプトを介して南アフリカにもたらされました。ロシア帝国生まれのユダヤ人ヴァイオリニストであるソロモン「ソリー」アロノウスキーは、コンサートの開催を支援しました。彼は交響曲を、自由のために戦っている何百万人もの声を団結させるための楽器だと考えました。最終的に、シンフォニックの傑作がヨハネスブルグとケープタウンで演奏されました。

ヨハネスブルグ、1944年7月9日。このコンサートは、アフリカのシンフォニーの最初のパフォーマンスで始まりました。ジェレミー・シュルマンがオーケストラを指揮しました。南アフリカの新聞の1つは、このようにそれを説明しました：

「最初の動きは、テーマの刺激的で魅力的な混ざり合い、戦いの衝突と温かい人間の苦しみを表現し、専制の不吉な脅威を打ち負かすという法的な決意により、最も傑出しています。2番目と3番目の動きはより抑制されますが、4番目の動きは勝利の復活の精神を奪います。」

このプログラムには、ソプラノ・ゼニア・ベルマスが歌ったリムスキー・コルサコフとチャイコフスキーオペラのアリアスも含まれていました。チケット販売からの収益は、南アフリカの著名な慈善団体であるロシアの医療援助に寄付されました。

2か月後の1944年9月11日、ウィリアム・ピケリル博士が指揮するケープタウン市オーケストラは、ケープタウン市庁舎で交響曲を演じました。

周りの論争

そのような出来事を組織することは、南アフリカ社会にとって挑戦であることが判明し、その後人種的およびイデオロギー的矛盾によって分けられました。当時、非ヨーロッパの過半数は抵抗キャンペーンと労働組合を通じて声を上げていましたが、日常生活は、ほとんどの黒人アフリカ人、インディアン、および有色人種を公正な土地所有権、政治的表現、公教育から排除する分離主義の法律を劣化させたままでした。このような人種差別の政策は、1994年まで南アフリカで続いたアパルトヘイト政権の基礎を築きました。