6年ぶり、そして78年の歴史の4番目にしか、カンヌでパームドアを破った映画はオスカーで最高の写真を獲得しました。
それが「寄生虫」に起こったとき、それを偶然と考えるのは簡単でした。 「No Country for Old Men」（カンヌでリリースされた別の映画）からではなく、メインアカデミー賞が受賞したジャンル映画がありました。そして、もちろん、以前の最高の映画で韓国の映画が勝ちませんでした（またはノミネートされたほど）。
しかし、今年の「アノラ」の勝利は、可能性のあるパターンを示唆しています…または、おそらく、アカデミーがそのメンバーシップを多様化し、グローバル化するための協調的な努力の必然的な結果（オスカーの英語ではなく国際映画館に必然的に利益をもたらす動き）を示唆しています。いずれにせよ、カート・ダ・アズール・ド・フランスに沿って毎回開催される有名な映画祭は、アカデミーが真剣に受けている映画の種類を引き付けるためのお金のための競争を明らかにヴェネツィアに与えてきました。
その力の変化：つまり、カンヌの血まみれでリリースされるという認識に挑戦することは、オスカーシーズンの責任である可能性がありますが、2025年の公式セレクションの今朝のキャンペーンのために、ベニスのヴェネツィアに位置する映画のアーク（「バードマン」、「スポットライト」、「水の形」など）のアーク。競争に使用される映画の中で、将来のオスカーの勝者を見てもらえますか？
おそらく、カンヌのアライメントを見るのは間違った方法であり、著者にトロフィーや興行収入の成功以外の理由で芸術を提供します。しかし、それは確かにカンヌにとって歓迎すべき開発であり、その公式フィードは今朝の記者会見を反映するためにまだ更新されていないため、彼はカンヌ2024の整合で贈られた映画が獲得した多くの国際賞を祝福するツイートで彼の代わりに混雑しています。
では、公式選択をどうするか？すべてのフェスティバルと同様に、カンヌは利用可能なものによって制限されていますが、最高のティエリーフレマードッグは、このような文脈でリリースされる映画の最初の亀裂を取得します。 （これはによって確認されました バラエティ フリーランサーのジェシカ・キアンは、今年ベルリン映画祭のプログラミングチームに参加し、カンヌがベルリンに招待された後、彼女のお気に入りの1つを狩ったことに満足していなかったこと。
すべての映画が展示会を望んでいるわけではありません。しばらくの間、ハリウッドの研究はカンヌでのデビューで寒くなりました。カンヌでは、批評家が商業映画（悪を受け取った「地平線：アメリカのサガ」など）にとって難しいことができます。しかし、トム・クルーズは恥ずかしがり屋ではなく、クロワゼット（2022年に「トップガン：マーベリック」を投影した）にキャッパー「ミッションフランチャイズ：インポッシブル – 最終計算」と一緒に戻ってきました。
興行収入の成功は明らかにオスカーの候補ではありませんが、今年の競争に選ばれた19の映画の将来は素晴らしいように思えます（今日で示唆されている22件も上昇する可能性があります）。それはアメリカの才能との重い収穫です：ウェス・アンダーソンとその増加するセットは「フェニキアのスキーム」でそこにあります。アリ・アスターは彼女に「エディントン」西部をもたらします。 「オマージュ」。
発表のわずか1時間後、Spike Leeはソーシャルネットワークに行って、彼の映画「Lower Higher」（黒崎Akiraの「High and Bass」に触発され、「老児」の再イメージよりも優れている）が競争から離れると主張して、招待されたことを発表しました。リーがカンヌと一緒に武器を飛び越えている別のケースのように聞こえます。彼が2021年の授賞式である彼がju審員であったときに、勝者の勝者の手のひらを最初に発表したときに彼がどのように台無しにしたかを忘れないでください。
ライハートは今年の競争の6人の女性のうちの1人であり、立派な数ですが、2016年に必要な＃5050×2020のパリティからはまだ遠く離れています。それは、たとえDucournauの美学が私の好みにとって少し極端になる可能性があるとしても、私を最も興奮させる映画です（ただし、昨年Coralie Fargeatの「実体」を克服することは困難です）。
特定の敬意を発表する時が来たとき（若い監督ともう少し実験的な仕事のために予約された並行セクション、俳優がハリス・ディキンソンとスカーレット・ヨハンソンのデビュー監督を初演する）、フレマーは彼らが選んだ映画の性別映画への復帰について説明しました。それは、「Jafar Panahiによる「単なる事故による」や「若い母親」などの、確立された承認者の新しい特性が、Dardenne Brothersの「若い母親」など、完全に姓を含む、より少ない姓を含む、完全に馴染みのあるものと一緒に演奏する主な競争ではあまり明白ではないようです（スペインの監督Carla SimonやOliver Laberxeなど、告白します。
個人的に、私はこれらの家族が少なく、励ましの包含を見ています。カンヌの選択チームがすべてを見て、彼らが気分が良くなることを選択しているという兆候は、単に安全な（または予測可能な）オプションを使用するのではなく、同時に、プロジェクトの監視の道で実証済みの映画製作者が持つことができることを想像することは常にエキサイティングです。個人的に、私は「プラン75」のディレクターと2022年のゴールデンカメラの勝者であるハヤカワ（「ルノワール」）の第二の特徴と、ヘルマークレバーメンドンムンファフィオ（「秘密のエージェント」）と「世界で最悪の人」ブラジルの新しい映画に心配しています。
目に見えない見解でさえ、私は3人がオスカーの時間に到達する真面目な出場者であることを証明するに違いない。しかし、私はそのようなことについて何を知っていますか？ 1年前、Netflixが「EmiliaPérez」がオスカーのお気に入りであると世界に納得させようとして5,000万ドル以上を費やしたことは考えられなかったでしょう。 （カンヌでは、アイデンティティの危機のミュージカルがリリースされたため、誰もそれを最高のものとして扱っていませんでした）。今年、チリの監督セバスチャン・レリオは、「素晴らしい女性」と一緒に優れたバック映画を作ったが、「波」と呼ばれる政治的にロードされたミュージカルをもたらしている。私はそれについて興味があります。
また、カンヌでお辞儀をするフランス監督のマルセル・パニョールによる伝記映画「A Magnistent Life」、「The Triplets of Belleville」の監督の最後のアニメーション映画を見るために死にます。昨年、Frémauxは首を首を競争で「最も貴重な告発」であるミシェル・ハザナビチウス・ホロコーストのテーマにしました。私はこの映画が、主に被験者のために（アニメーション機能のために）オスカーが（アニメーション化された）勝つといくらか冷笑的に予測したことを賞賛しました。特定の点でレーダーの下でデビューした彼の側で作られた「フロー」がアカデミーにそのような印象を与えるとは想像できませんでした。
しかし、オスカーで「アノラ」、「エミリアペレス」、「フロー」、「物質」のために複数の勝利を収めた後、フランシスフォードコッポラの「メガロポリス」によって示された同様に壮大な種族、ハリウッドは、今年の関心の増加を確実に観察します。
