監督のサラ・カーキとモハマドレザ・エイニは、イランの田舎の村で最初の評議員についての彼らのデビュードキュメンタリー「カット・ロックス」に測定された手を持ってきます。ぼんやりとしたテーマは、主に映画からの深く、30人が離婚したサラ・シャーヴェルディは、映画に彼女のエネルギーを与えますが、彼女の一時停止はそれほど有用ではありません。しかし、魅力的な気持ちにもかかわらず、このドキュメントは、その根底にある歴史を強調するのに役立つ視覚スタイルの時折の突風を提示します。
シャーヴェルディは、地元のポジションに向かって走っている間にそれ以前のヘラクレスタスクに焦点を当てたメタファーの両方である閉じたドアを開けようとしているようです。国の北西にある彼の都市には、家父長制の深い信念があり、その結果、少女の大多数は若く結婚しています。シャーヴェルディは、彼らの研究を続けるように迫ることを望んでいます。平等の激しい擁護者であり、彼が育った男性の羽をかき混ぜます。
素敵なセグメントには、シャーヴェルディが配偶者と彼らの財産を共有することと引き換えに男性のコンポーネントを支援することが含まれます。しかし、彼が直面する反対は、彼らのイメージを攻撃し始める不満な長老たちのおかげで、同様に圧倒的です。いつも、彼女は広い笑顔を使って靴を長く使用します アバヤそれはすぐに彼女をある場所から別の場所に連れて行き、他の誰も解決することを悩ませていない地元のインフラストラクチャの問題を調査します。
「カットロック」には、アニメーション化された主人公の利点があります。カメラは、画面上のイベントや感情を強調するのではなく、主に安全な近接性からキャプチャします。そもそも、観察断片であり、壁を飛行する品質は、映画製作者がシャーヴェルディが物理的な口論に入るときなど、撮影造影の何かに近いときに驚くほど働きます。
カーキとエイニは、人々と同じくらいシャーヴェルディの行動に大きく依存しています。非活動や内省の瞬間に、映画は形が途切れになり、最も賢明なエディションでさえ克服できない受動的な視覚的品質を想定しています。しかし、映画の自然主義者のテクスチャーから出発するシーンも一握りあり、彼らは自分自身に注意を喚起するようにしています。彼女の伝統的に劇的な肩の報道を考えると、少女のアレンジされたコミットメントに関する閉じた司法審問は、明らかにレクリエーションとして際立っています。これらのシーンの「誰が」と「方法」は決して露出されません（問題の裁判官は俳優ですか？本当の裁判官は複数のショットを提供していますか？）、それでも、物語はこれらの瞬間にユニークなプロペラになります。
「岩を切る」とき、彼は引退します。まるで彼を去るかのように 真実の映画 明らかなことを感じてください、あなたの観察は、被験者がフレームを決定したように、レンズの前に発達することに何が起こるかに完全に依存します。このアプローチには制限がありますが、まるでシャーベルディが映画自体を形作っているかのように、これには特定の概念力があります。しかし、反対が現実になり、カーキとエイニーが最終的にシャーヴェルディの見た目を世話すると、結果は実質的に魔法のようになります。日光で、それを英雄的に見せてください。
この映画には、そのような決定的な作曲がしばしば欠けています。しかし、映画製作者の意図を投影するカメラの間のダンスとして、およびShahverdiのキャンバスとして機能するカメラの間で、結果は十分に興味深いものです。それはいつもエキサイティングではないかもしれませんが、確かに動き、好奇心が強くなります。
